Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Игра престола

Повинившись в прошлый раз за долгое молчание, я тут же пропала опять)
Но в этот раз я по крайней мере пропала с пользой: решила важную проблему, с которой долго тянула. Надо радоваться, я просто обязана радоваться и благодарить милостивое Мироздание, иначе оно может и осерчать на меня за неблагодарность. А я какая-то... опять эмоционально истончившаяся....Но  благодарю! Благодарю!)
Решила зафиксировать в жж зрительские впечатления, которые здорово подпитали меня в начале февраля.
С разницей в пару дней состоялись у меня два похода - удачный на оперу  и сверхудачный на балет.

Пока про оперу. Тем более что на нее я хожу теперь совсем мало.
С походами на оперные премьеры я редко спешу, уж больно рискованное это дело. Но на Дона Карлоса, теперь понимаю, стоило сходить пораньше. Сразу же захотелось повторить -  а в афише спектакля нет и, вероятно, до конца сезона не будет.
Самое лучше в Доне Карлосе, конечно же, музыка Верди) К тому же мне очень нравится сама  история. Многоугольник героев, о сложных взаимоотношениях которых размышлять одно удовольствие))
Если б еще театральное воплощение соответствовало - вообще бы цены спектаклю не было. Мне, конечно, на столько не повезло.
Режиссер допускал периодически какие-то мелкие глупости, вроде того что король Филипп в порыве раздражения примерялся раскроить череп Великому инквизитору чернильницей. Ну вот какого лешего такую несуразицу придумывать, ставя все остальное без особых изысков, но вполне жизненно? Или забавно было, когда несчастная королева, вся такая прекрасная, в ночнушке и с длинными черными волосами, живописно рухнула на холодный дворцовый пол  в  обмороке, а троица сочувствующих (король, маркиз и  Эболи) расселись по углам и принялись горестно петь, не пытаясь никак помочь бедняжке Елизавете))  Опера, конечно, многое стерпит , но раз уж ставишь спектакль без режоперных вывертов, то почему бы не включить житейскую логику на полную, а не эпизодически?
Ну что поделать, люблю я психологическую достоверность в любых спектаклях и когда вижу фальшь, в игре или режиссуре, каждый раз это меня выбивает из состояния насыщения благостью.

Постановка не поразила, но и не нервировала.
Самая большая неудача - образ Карлоса. И так-то довольно проблемная фигура, даже у Верди, то и дело рискующая выглядеть слабосильной и жалкой (а ведь в него влюблена королева и все свои чаянья с ним связывает самый обаятельный персонаж  -дон Родриго, а стало быть должно быть что-то в инфанте такое, что способно в него влюблять и в него верить), в нашем спектакле выглядит однозначно непривлекательно. И мне интересно, это режиссерское решение? Рецензии я читала давно и не помню...
Даже если говорить об одежде, все люди как люди, своего времени, а принц выглядит так будто сбежал из балета Чиполлино, где отплясывал в роли Перезревшего Стручка Зеленого Горошка//. К слову, Олег Долгов и пел... ну не то чтобы совсем отстойно, его однофамилец тенор меня как-то шокировал своим трухлявым типа-тенором гораздо сильнее... но в  общем пел Олег Долгов как будто он в недавнем прошлом был балетным)) А вот двигался как оперный, увы: непривлекательно, тоскливо-неуклюже.
Я смотрела и размышляла, что с движением у оперных беда, ходить не умеют, едва шевелятся, переваливаются, играют на порядок хуже балетных. Наверное, опера более сложное искусство, чем балет, и петь и играть одновременно сложнее, чем танцевать и играть...
Раньше меня как-то меньше смущала в  опере условность картинки. Нынче же, наверное, балетоманская зрительская специализация все сильнее дает о себе знать, мое визуальное восприятие стало более капризным. И на Доне Карлосе временами мне было так жаль, что оперные не могут создать на сцене визуально убедительной картинки, чтобы эта классная история зажила. Потому что история "Дона Карлоса", ее герои, все такие неоднозначные, - это ж прямо Игра престолов, осенило меня на спектакле))) только появившаяся на полтора столетия раньше. Смотришь с одного ракурса, сопереживаешь одни героям, потом гений Верди раз - и меняет угол показа, и вы мгновенно проникаетесь проблемами другого персонажа,и пусть он мешает счастью других героев, но в этой истории как в жизни нет разделения на плохих и хороших, нет белого и черного, есть множество оттенков и нюансов взаимоотношений. Всё как я люблю)
Дмитрий Ульянов, который больше всех мне понравился в составе, королем смотрелся очень убедительно.И по движению и по игре меня устроил. За исключением сцены с Великим инквизитором, которая меня со всех сторон сильно разочаровала. Помимо неуместного замахивания чернильницей (но я все же в этом виню режиссера, ну не должен был Ульянов сам такую нелепость придумать, вроде бы артист весьма разумный) меня сильно смутило, что в дуэте отношения были выстроены явно неправильно. Насколько я понимаю, Филипп должен опасаться инквизитора,  зная, что есть власть сильнее его королевской. У Ульянова же по игре этого совсем не чувствовалось, в своей комнате он вел себя как полный хозяин положения, его движения и манеры не выражали не малейшей озабоченности от присутствия опасного противника, а вообще-то инстинкты у Филиппа должны быть мобилизованы.
Ну и Инквизитор в бесцветном исполнении Петра Мигунова никакого ужаса протранслировать не сумел. И даже и не пытался, по-моему.  Разве что своим внешним видом пугал. 90летний слепой старец с подкрашенной розовым кожей вокруг глаз  выглядел как выходец их сериалов про вампиров. Высший вампир из какого-нибудь сериала по Лорел Гамильтон - один в один)
Про пение Агунды Кулаевой сказать мне нечего, всю знаменитую арию Эболи я проскучала. Но по типажу: рыжая, недалекая, заметно потасканная и слишком много о себе мнящая-  в логику истории нормально вписалась. Не раздражила и ладно.
У Анны Нечаевой голос мне не особо нравится, какой-то металлический, хотя потом мои уши притерпелись, и в них перестало звенеть. Зато Нечаева смотрелась красивой) И по манерам хороша - привлекательная, без простецкости и вульгарности, чем частенько оперные дамы грешат. Чисто визуально в такую героиню любовной истории верить было просто и приятно.
Если мерзкие розовато-коричневые дреды и задрипанный халат в Аиде превратили ее в замызганную чучундру, то брюнеткой в строгих кринолиновых платьях Нечаева временами напоминала королеву Марго из французского фильма. С ней мои глаза порадовались))) Правда,в лирических дуэтах  сложновато было верить, что эта очаровательная молодая женщина сохнет по несчастному пожухшему Стручку Горошка, на котором лежала недвусмысленная печать безнадежного лузерства.
Несколько расстроил Ладюк. Внешне ну совсем не маркиз .Мне показалось что потолстел или это покрой костюма по моде 16 века его так уродует? Ди Поза оказался совсем лишенным аристократичности манер и значительности (поклоны, важный элемент этикета, особенно мне резали глаза). "Не маркиз, а кучер" (цитирую мнение,  с которым согласна). Я все-таки на большее надеялась и по образу и по игре... Пел хорошо, но не ахово. Своим неуклюжим валянием подпортил знаменитую предсмертную сцену, надо было лежать и благородно умирать, а не ползать и не виснуть тюком на столь же неуклюжем принце. Потому в сцене смерти Родриго,в особо ожидаемом эпизоде,  моя душа так и не "развернулась" (((
Не дописала про Ульянова. Обидно - подразочаровал в главной арии. Не пробил меня эмоционально. Казалось бы, сама музыка подталкивает слушателя к душевному единению с исполнителем. Не обязательно даже знать слова, все заложено в музыке... Нервные звуки скрипки в начале -как скрежет натянутых нервов сильного, властного и  бесконечно одинокого человека,  из-за даденой ему по рождению власти заточившего себя в башню отчужденности. В ночи страдающего от своего  пожизненного приговора. У Ульянова уязвимости мне не хватило. В этой арии он был тем же королем, что и в других своих эпизодах оперы, волевым и угрюмым ,сильным, но не привлекательным для женского сердца. Женские сердца трогает уязвимость, хотя бы и глубоко скрытая. ИМХО, этот король просто не мог вызвать чувств у Елизаветы. И в глубину его страданий от одиночества и усталости от власти мне не верилось.  Этого не было в звуках, слишком ровно-тяжелых , в интонациях бестрепетных...
Король, суровый и умный монарх у Ульянова получился. Но в веридиевской игре престола, мне кажется, этого недостаточно. Верди необыкновенно щедр - он каждому своему герою дает шанс на завоевания сердца зрителей. Но шансы далеко не всегда реализовываются...
Как-то получилось, что в рассказе своем  всё и всех я раскритиковала) А при этом походом в целом я осталась довольна))  Из-за самой прекрасной оперы, ничем не испоганенной, по счастью. Еще потому что оркестр под руководством молодого худенького итальянца Джакомо Сагрипанти звучал очень деликатно и ничем не напоминал тот оркестр, которые я обычно слышу на балете, наводящий на мысли о стаде крупного рогатого скота на выгоне.
Хочется теперь на Белосельского, уж очень он душевно поет всегда.И Головатенко, судя по записи на ютубе, больше походит на аристократа.
Если они будут с следующем блоке, когда бы он ни случился.
И еще раз - как жаль что оперные слабы в актерской игре и пластике. Красивая сложная история взывает к достойному воплощению.

Петербург. Ноймайер и Нижинский.



Помимо посещения ноймайеровских спектаклей в Петербурге, правоверному балетоману нельзя было не сходить в Музей театрального искусства, чтобы посмотреть на выставку, посвященную Нижинскому, привезенную тем же Ноймайером.
Честно говоря, я планировала забежать на часок и умчаться дальше, по делам и музеям. Но не тут-то было)
Оказалось, помимо рисунков, афиш и фотографий, в зале демонстрируется замечательнейший документальный фильм "Нижинский и Ноймайер", в котором в течение полутора часов маэстро рассказывает о своей коллекции, о своих балетах, посвященных Нижинскому, о своей попытке вглядеться в эту уникальнейшую личность.

Фильм - не оторваться.
Заслушалась Ноймайера, никак не могла им налюбоваться. Такой добротой и любовью светятся его глаза, когда он рассказывает о своей бесконечной попытке постичь Нижинского.
О том, что его гигантская коллекция - огромный пазл, каждый кусочек которого открывает ему новую грань Нижинского.
О том, как он не мог допустить распродажи по частям рисунков Нижинского (глаза и круги), и бросил кличь, и всем миром удалось купить все рисунки для Гамбурга.
И в каждый из этих рисунков он вглядывается, и словно бы заглядывает в глаза самого Вацлава.
Вот эти рисунки он-то и привез в Петербург, и, скажу я вам, они потрясают.
Именно тот случай, когда бездна смотрит на тебя.

В этом же фильме можно посмотреть фрагменты балетов "Павильон Армиды", "Весна священная" и "Нижинский".
От "Нижинского" меня опять будто током ударило.

И, конечно, очень интересно послушать рассуждения маэстро о своей работе, о поисках современной форме лирики, тяжелой, реалистичной, которая не должна быть похожа на лирику старинную. 
О том, как в некоторых случаях пытался цитировать хореографию Нижинского и других хореографов Дягилева, а иногда сознательно дистанцировался и пытался собственными средствами передать дух тех легендарных танцев.

В первый день пришлось мне довольно быстро уйти, посмотрев коллекцию и не очень внимательно - фильм.
Но я поняла, что придется мне на следующий день, забив на все дела, непременно вернуться.
К сожалению, в зале нет стульев. Т.ч. пришлось запасаться газеткой и проводить полтора часа, сидючи на полу.

А в привезенной коллекции, помимо поразительных рисунков самого Нижинского, больше всего меня привлекли те его изображения, где на лице Вацлава сияет знаменитая блаженная улыбка. 
Этот внутренний сладчайший экстаз буквально примагничивает к нему.
Возможно, именно то, как он нес в себе чистейшее счастье танца, и сделало его легендой.
Ноймайер в своем рассказе, конечно, и об этом упоминает.

Кроме выставки Нижинского, сагитированная отзывчивейшими сотрудницами музея, я посмотрела и постоянную экспозицию.
ЗдОрово, просто отличный музей. Очень симпатичный по атмосфере: почтительно рассказывает о старине, но никакой замшелости в нем не чувствуется. 
Рекомендую всем питерцам, кто там еще не был)
Сужу по себе, в Москве по музеям почти не хожу, дома почему-то вечно некогда. 
Т.ч. у вас под боком музей, который стоит посетить. 

А уж про выставку Ноймайера и Нижинского и про фильм!!! и говорить нечего! Смотреть обязательно!

Да, еще купила книгу Наталии Николаевны Зозулиной "Джон Ноймайер в Петербурге", побоялась, что на встречу с ней в Бахрушинский не попаду, в этот день мне жутко неудобно.
 Т.ч. в Михайловском первым делом подбежала к первому попавшемуся сотруднику и вцепилась в книжку)
Читать пока еще не начинала, дел много, времени мало, не обещаю, что осилю скоро, буду продвигаться медленно и вдумчиво, но заранее большое ей спасибо.

Кинопина...Пинафильма...



Фильм "Пина" Вима Вендерса" в 35 мм


Я никогда не смотрела творений Пины Бауш живьем. Благодаря виденному в записи и слышанному, не имела ни малейшего желания. 
Тяжко, мрачно, все подчеркнуто неприкрашенно. Сознательно выставлены напоказ и возраст, и изъяны фигуры, и пугающий клубок душевных терзаний. В общем, не мое.
Я не любительница душераздирающих самоистязательных откровений ни в жизни, ни на экране, ни на сцене. Поэтому в т.ч., кстати, почти не хожу в драмтеатр. Там любят, чтоб зрителю было больно, - я от такого бегаю.
Но фильм о Пине не слишком похож на работы Пины, не близок по духу.
Я не мучилась ни мгновения, мои нервы были расслаблены, мне было хорошо.
Вендерс проигнорировал  биографический документализм, в фильме нет даже попытки ответить на вопрос, что же двигало Бауш в ее стремлении к душевному эксгибиционизму, что было причиной ее мук. 
Вендерс подошел к рассказу о Пине, с которой дружил, которой восхищался, с другой стороны. Принял все как есть.
Мастерски, действительно кинематографически эффектно снял самые сильные и яркие эпизоды ее творений.
В хорошем ритме здесь перемежаются незатянутые фрагменты танцев и крохотные интервью артистов Пины. 
Кинотанцы от четкого монтажа, интересных планов и сюра 3D, по-моему, только выигрывают. (Почему-то мне кажется, что в жизни это куда менее эстетичное и гораздо более мучительное зрелище.) 
Минирассказы завораживают. Артисты молча сидят и, видимо, думают о Пине - своей подруге, наставнице, названной матери. Каждый из них - творение Пины, в определенном смысле ее дитя, благодарное и любящее.
Кто светло смотрит в камеру, кто тихо отводит глаза, кто улыбается, кто эмоционально закрывается.
За кадром их слова о Пине. На удивление беспафосные.
Или, у кого нет слов, молчание. 
Всматриваешься в эти лица - часто некрасивые, морщинистые, немолодые. 
Ничего похожего на наш парадный строгий и стройный  балет и наших внешне идеальных танцовщиков.
Потом смотришь на этих же людей в танце, свободных, открытых и тем привлекательных. Другая жизнь, другие ценности.
Зрелище завораживающее и отнюдь не отталкивающее.
И везде прекрасная музыка: мощная классика и стильные грамофонные ретро записи.
Весь фильм я наслаждалась своеобразной красотой танцевальных эпизодов и светом, который исходил от вспоминающих Пину артистов.
Суметь запечатлеть любовь - это надо уметь.
Это фильм, как мне кажется, не прямое отражение творчества Пины Бауш. А именно многоголосый рассказ о любви и восхищении к ней, которые она заслужила многолетней погоней за внутренней правдой, воспитанием себя, мудростью и нежностью к своим друзьям и подопечным. 
Фильм меня покорил.  
Понравились ли бы мне творения Бауш вживую - большой вопрос. (Только в "Весне священной" я уверена.)
Или возможно, я все-таки до них доросла?
Проверить себя в ближайшем будущем мне, наверное, не удастся.







 

Возвращение в кино

   

 К
огда-то я весьма часто ходила в кино. И на блокбастеры, и даже, признаюсь с некоторым стыдом на "(за)умное" кино. Со стыдом, потому что "(за)умное" кино мной поглощалось без особого удовольствие, а иногда и с мучениями, но с чисто юношеским наивным ощущением, что так я просвещаюсь. 
   Потом я немножко поумнела. И все меньше и меньше стала себя истязать фестивальными "откровениями",  действие в которых , как всем известно,  непременно должно двигаться со скоростью мертвой улитки,  а персонажами выступают исключительно извращенцы, членовредители, инвалиды, геи, мигранты и пр. политстрадальцы.
  К сожалению, к этому моменту испортились и блокбастеры. Спецэффекты заменили смысл, качество режиссуры и важность звезд. Как я потом поняла, голливудские звезды моего детства были ого-го по сравнению с нынешними дутыми персонажами.  
  Для меня началом конца стала "Жанна д`Арк", где Милу Йовович затмило летящее прямо на зрителя ядро.               
   Естественно, по инерции я еще долго таскалась в кинотеатры на всякую ерунду. Что-то милое попадалось, типа "Девушки с жемчужной сережкой" или вудиалленовской "Сенсации", где из спецэффектов присутствовала только милая буренка Скарлетт Йоханссон (ну и ее партнеры - Колин Ферт и Хью Джекман соответственно). Что-то еще, наверное. Стильно-затейливый "Мулен Руж", к примеру. Больше не припоминается :(  
   Пыл мой безнадежно угасал. Несмотря даже на толкиновскую трилогию, ГарриПоттеропопею, Пиратов КМ и "Ночной дозор". На красивущих "Хрониках Нарнии" я почти спала. На "Волкодаве" хотелось плеваться.  
   Но куда трэшевей оказалась Кира Найтли с ее глумлением над любовной историей всех времен и народов "Гордостью и предубеждением". До сих пор не решу, что противнее - ее разбитные манеры, помоечный хлев, к котором она проживала в фильме, или гениталии хряка, крупны планом болтавшиеся экране? Тут невольно начало тосковаться по южнокорейским режиссерам-мясникам.
    Последний гвоздь вбили "Сумерки". (Вся эта истерика тогда еще не началась, кто ж знал что это?).
Как же мне было плохо! Уйти я не могла, и полфильма мечтала забиться под кресло. Чтобы не видеть парня с накрашенными губами. Его родню, типа красавцев несусветных, удивительно напоминавших семейство моли. Ну и форменную дурочку главную героиню, которая, когда чего-то не понимала, дебиловато приотрывала рот. А не понимала она что-нибудь все время. 
   Потом фильм стал культовым. А я почти три года не была в кино. 
  И вот этим летом меня вернули. Я посмотрела три фильма: один - нудноватая муть с претензией на оригинальничанье ("Древо жизни"), один приличный-съедобный ("Супер8"), а третий был "Гарри Поттер".  
  Вчера я посмотрела "Пину".  Как же я рада, что не пропустила это! Только ради этого фильма стоило придумать 3D.    Снова тянет в кино. Но сунулась в афишу - и растерялась. Ничего не прельщает. (Есть даже фильм "Ковбои против пришельцев", честно-честно. о_о)
Разве что чуть-чуть "Джен Эйр", из-за первоисточника. Видимо, мало мне граблей с "Гордостью и предубеждением" :)
Посмотрела трейлер - похоже, опять примитив, изъясняются, как современные простолюдины. Но хоть актриса не столь груба, как Кира.  
  Как бы опять не отравиться  на три года вперед.