Category: происшествия

Category was added automatically. Read all entries about "происшествия".

Майерлинг: три дня самоубийства (II)

"Майерлинг" премьера в МАМТе

После первого просмотра Майерлинга я порядком устала. В голове роились разные неспокойные мысли.
...И я очень хотела повторить поход как можно быстрее)
Тем более что он сулил знакомство с другими интерпретаторами диковинной истории сэра Макмиллана.


День второй.
23 марта.

Изменилась атмосфера в зале, стало по-домашнему несуетливо.
И стасиковцы были совсем не такими, как накануне. Ушла нервозность, почувствовался контроль над ситуацией, со сцены повеяло командным духом.
Во многом, я уверена, это заслуга Георги Смилевски, премьера опытного, опоры труппы.
Надежнейшего партнера, что в многодуэтном опусе Макмиллана имеет огромное значение.

Смилевски оказалась близка такая трактовка роли: эксцентричный наследник престола,  запутавшийся в коварной системе великосветских ценностей, погубленный собственными слабостями.
Наследник получился на загляденье, уж кого-кого, а принцев Смилевски изображать умеет. Потому первое действие удалось ему замечательно. Во многом благодаря отменному взаимопониманию с двумя постоянными партнершами: Натальей Крапивиной и Натальей Сомовой.

Наталья Крапивина, скуповато прорисовав свою императрицу накануне, во втором спектакле актерски расцвела.
Ее  Елизавета хрупкая и усталая, но не позволяющая себе демонстрировать слабость на людях. Покорно тянущая лямку власти, растерявшая веру в любовь и семью.
В сцене Дня рождения императора, когда все слушали арию, мне запомнилась именно она, с морщинкой, прорезавшей лоб и явной безнадежной тяжестью на сердце.
В этот раз в дуэте с Рудольфом ощущались и близость, чуть большая, чем материнская, и беспомощная просьба о прощении, и стыд за нежность, которую непозволительно показать.

Украшением спектакля стала Стефания Натальи Сомовой.
Сомова укрупнила образ принцессы, не стала изображать слабую жертву и неудачливую жену проблемного мужа. В ней с первого шага на сцене была видны монаршая породистость, королевское чувство собственного достоинства. При этом ни одного аффектированного жеста, только мягкое благородство манер.
Настоящий подарок судьбы, не увиденный Рудольфом в упор. А эта красавица принцесса не ляжет дорожной пылью к ногам неоценившего ее супруга.
Из двух десятков дуэтов, просмотренных мной за три дня, дуэт Сомовой и Смилевски оказался самым эстетичным и романтичным. Даже несмотря на своеобразный контекст.

Вообще, я в тот день получила много чисто эстетического удовольствия от танца. Потому что слегка не добрала в силе эмоций.
Георги Смилевски - принц без страха и упрека, со смаком предаваться грехам и порокам не по его части. Чем дальше шло действо, чем ниже должен был пасть Рудольф, тем больше на сцене было спектакля, а не проживания. Нет, переигрывания не было, но не было и подлинного слияния артиста со своим персонажем.  Наверное, просто нет у него в душе тьмы, которую надобно вытянуть на поверхность для подлинного успеха в Майерлинге.

В противовес Наталье Сомовой Эрика Микиртичева не смогла наделить свою Лариш ни малейшим намеком на аристократизм. Сильно впечатления от спектакля это не испортило, но мне странна идея поручить Эрике роль роковой сводни.
Флиртовала и вешалась на кронпринца она довольно неловко,  и в итоге получилось, что к смерти наследника престола привела каша, заваренная малоуспешной мелкой интриганкой.

Любопытной интригой этого спектакля было появления в роли Марии Вечеры вчерашней выпускницы Ксении Шевцовой, о которой никто ничего не знал.
Ксения показалась изящной и обаятельной. С откровенными сценами справилась доблестно, с хореоакробатикой чуть похуже. Свою Марию решила в стиле "юная фанатка, готовая подчиняться любой прихоти кумира".
Честно говоря, такой вариант был бы уместнее в тандеме не со Смилевски, а с каким-нибудь кронринцем, более склонным к доминированию. У Смилевски Рудольф раб своих слабостей, ему бы не помешала волевая партнерша-экстремальщица, чтобы подтолкнуть к роковому выстрелу.
ИМХО, Полунину, если он будет придерживаться свой первоначальной трактовки роли, нужна именно такая Вечера, какая получилась у Шевцовой. Полностью субмиссивная, без собственного креатива.

В общем и целом, этот спектакль оставил более спокойное впечатление, чем два других. Потому что напряжение по ходу не росло, а наоборот, шло на спад.
Тем не менее, именно в этот день я полностью уверилась, что Майерлинг стасиковский организм примет. Что ублажение личных фантазий двух наших блистательных англоманов, Игоря Зеленского и Сергея Полунина, пойдет во благо труппе МАМТа.

К концу второго спектакля я поняла, что уже сама влюблена в странную конструкцию затейника сэра Макмиллана)

Майерлинг: три дня самоубийства

"Майерлинг" премьера в МАМТе


Нынче, когда в Москве понятие "балет" регулярно стало подменять собой слова "скандал", "серость" и "халтура", я все чаще стала впадать в глубокую зрительскую депрессию.
После недавнего похода на конкурс юных балетных талантов я всерьез начала думать о поиске новой любви.

Идея постановки Майерлинга в Стасике вызывала у меня противоречивые эмоции.
Страсти к этому спектаклю я мягко говоря не питала. Я не фанатка утяжеления балетных спектаклей излишними бытовыми подробностями, не люблю, когда антураж забивает действо.
Кроме того, я испытываю определенную неловкость перед покойными историческими личностями, которые были обречены на публичность при жизни, а после смерти их имена использовал всуе сэр Кеннет Макмиллан.

Запись я смотрела довольно давно, с перерывами, скрипя зубами от тоски.
Перед премьерой в Стасике сознательно пересматривать английские варианты не стала. Несмотря на мой скептицизм в отношение макмиллановского опуса, мне хотелось получить удовольствие от живого спектакля, а не заниматься ловлей блох.
Хотелось использовать свой шанс ощутить Майерлинг.



Для полной адаптации в пространстве Майерлинга мне понадобились все три дня премьерного блока.
Это был жесткий зрительский эксперимент над собой, трехдневная лихорадка, сначала совершенно меня изнурившая, но в конце концов вызвавшая фантастический прилив любви к балету и к жизни вообще.



День первый.
22 марта 2013

В возможности Сергея Полунина превратиться на сцене в кронпринца Рудольфа я ни мгновение не сомневалась.
Беспокоилась только о его перфекционистских заморочках и сменах настроения. Боялась, а вдруг и впрямь передумает танцевать Майерлинг у нас, в Москве?
Но Сергей предпочел испугать нас на сцене)

Первый спектакль фактически стал бенефисом Полунина.
Остальные артисты только подлаживались под чужеродный им спектакль.
Я как зритель тоже со скрипом переносила выверты английского драмбалета.
Сюжетные странности так и резали глаз, построение спектакля местами выглядело неуклюжим, затянутым, некоторые эпизоды непроизвольно забавляли (вроде акробатического шептания венгерских офицеров с приклеенными усами).
И всякие критические мысли в адрес англичан, терпеть не могущих Григоровича, но балдеющих от старомодностей Макмиллана, так и лезли в голову.
И даже музыка, даром что это Лист, местами действовала на нервы своим тяжеловесным бряцаньем.
В общем, мне было непросто.

К тому же было видно, что триста лет газон у нас не стригся, а аристократов у нас повыводили на корню, потому изображать высшую знать стасиковцам было сложновато. И технически, и актерски они пребывали в процессе притирки со своими персонажами.
Да и обстановка в первый день была неимоверно нервозная: на громкую премьеру пожаловала сама миссис Макмиллан, слетелась куча прессы, нарядную толпу изящно прорезали балетные, в фойе возбужденно жужжали балетоманы...
Утешала мысль о том, что артисты МАМТа, театра с разнообразным репертуаром, не раз уже доказывали, что они умеют втанцовываться в стиль спектакля.

В первый день кроме исполнителя главной роли мне понравились Анастасия Першенкова и Дмитрий Загребин.

Першенкова в роли Лариш не совсем тянула на графиню, но заигравшуюся хищницу изобразила красочно.
Ах, как азартно сверкала глазами в сцене гадания эта циничная наперсточница!
Образ получился объемным: тщеславное желание манипулировать наследником престола любым способом, не важно, соблазнив ли или подложив ему свою протеже, в определенный момент сменяется подлинной женской болью за судьбу великолепного мужчины. Сильно была сыграна прописанная автором идея, что в глубине души Лариш, как и любой женщины, живет спасительница.
Вот только не могу для себя решить, когда ей отказывают в возможности помочь Рудольфу, она приводит к нему Марию как последний шанс на спасение? Или наоборот, она умывает руки и полностью полагается на судьбу?

Мучительно желает спасти своего господина Братфиш. В исполнении Дмитрия Загребина больше всего меня впечатлила даже не его искрометная танцевальная филигрань, хотя зажигал он отлично. Меня поразила полнейшая безнадежная преданность, с которой его кучер смотрел на живого мертвеца кронпринца.
В тот момент мне подумалось, что единственный, кто действительно любит Рудольфа - это Братфиш.
Не поймите превратно), я о любви-служении.
Вроде той, что испытывал Сэм к Фродо, на собственном загривке втаскивая на адскую гору своего обессилевшего друга и господина, пожираемого злом.

Сам же Сергей Полунин решил роль Рудольфа своеобразно собственному возрасту, вкусу и мироощущению.
Его герой - дитя триллеров и городских легенд (мне почему-то припомнилось "Сердце Ангела" и опасная эротика Верхувена).

Питер Пэн 18+ : декаденствующий мальчик, который не желает и не может повзрослеть. Всерьез милующийся со скелетом, ласкающий смертельное оружие, не находящий ничего необходимого для себя в женщинах, несмотря на бурную сексуальную жизнь.
Прекрасный принц с жуткой червоточиной в душе.
Одиночка, завороженно прислушивающийся к злу в собственной душе, то борющийся со своими демонами, то заигрывающий с ними.

С актерской точки зрения - изумительно интересная трактовка. Сергей мастерски сыграл полуманьяка-садомазохиста.
Но его интерпретация в определенной степени противоречит структуре спектакля.
Каждый дуэт в Майерлинге - еще один шаг принца на пути к могиле. А Рудольф Полунина полный одиночка и не нуждается в компании, чтобы отправиться на тот свет. Потому предлагать каждой встречной-поперечной половой партнерше парное самоубийство этому кронпринцу нет резона.

Не знаю, может, в первый день сыграла свою роль не полная готовность стасиковских девушек покорять макмиллановские акробатические вершины, или Сергей их напугал, но дуэты в спектакле прозвучали менее сильно, чем соло Полунина.

Первый танец - вызывающие заигрывания с принцессой Луизой (Ольга Сизых) - прошел для меня незамеченным.

Анастасии Першенковой было не слишком комфортно проволакиваться принцем по полу, но актерски, как я писала выше, она меня убедила.

Дуэт Рудольфа с матерью носил гораздо более отстраненный характер, чем тот же эпизод в следующих двух спектаклях.
Наталья Крапивина в первый день мне не слишком понравилась. Вероятно, сосредоточившись на технических трудностях, она выдала недостаточно будоражащие эмоции при объяснении со своим пугающим и несчастным отпрыском.
В целом же ей сильно не хватало положенного по роли монаршего блеска и властности.
А Макмиллан для усложнения задачи еще зачем-то понаставил в качестве будуарных танцев августейшей мамы взрослого сына
легкомысленных попрыгушек и приплясываний ...

В дуэте брачной ночи подвела Анастасия Лименько. С моей точки зрения, рано девушку допустили до партии, требующей актерских талантов. Даром, что у нее внешность бэби-балерины, но внятно сыграть испуганную благопристойную невинную принцессу она не сумела. А зачем-то начала изображать интерес к садистским склонностям новоявленного мужа. Крайне нелогично, по-моему.
Если бы Стефания оказалась любительницей секс-экстрима, кронпринцу бы просто не понадобилась Мария Вечера.
Все женщины Рудольфа в этой истории должны быть совершенно разными.
Все остальное время на сцене Лименько дула губы и капризничала, как маленькая девочка, а это с мой точки зрения полный актерский примитив.

Митци Каспар кронпринцем интересовалась как-то дежурно. По-моему, это просто не роль Оксаны Кардаш. Слишком уж она дисциплинированная, утонченная девушка. Откопать в себе расчетливую шалаву Оксана в обоих спектаклях так и не смогла. Хотя перекувыркивания в руках офицеров перенесла мастерски.

В премьерный день Анна Оль (Мария Вечера) оставила двойственное впечатление.
Видно было, что девушка отважная, что бросается в поддержки себя не щадя, но четко прорисовать героиню у нее не вышло. Вроде и не наивная фанатка-жертва зомбирования, и не провокаторша, не спусковой крючок для Рудольфа. И не верная сподвижница. Какой-то промежуточный вариант, случайная жертва самоубийцы.

Вот так и получилось, что кронринц у Полунина весь спектакль танцевал со своими женщинами, овладевал ими, а по сути общался с собственными внутренними демонами и отдавался им же.
И делал это эффектно и страшно.
Чем сильнее пожирали героя внутренние страсти, тем больше он занимал сценического пространства. А в конце заполнил болью, злом и смертью весь зал.
Его финальный монолог до сих пор стоит у меня перед глазами, как эпизод самого ужасного из фильма ужасов.
Как ночной кошмар.
Показалось, что в его истощенном теле деформированы все кости до единой. А внутренности выедены невидимыми чудовищами.

Собственно, он станцевал момент смерти. Дальше в дуэте двигался уже труп.

Сейчас пишу, вспоминаю, и все в душе холодеет.
И повторять страшно, и не пойти еще раз, не посмотреть невозможно, - от смерти глаз не оторвать.





Не удержалась, утащила отсюда
http://fashionablymale.net/2013/03/26/ballet-dancer-sergei-polunin-for-zoo-mag/
дивное фото:

прекрасные очи долу, как у монастырского послушника, а из прорехи на плече дьявольское отродье таращится.

Петербург. Грани Ноймайера без границ



Нашла в фейсбуке множество фотографий Николая Круссера с петербургских гастролей Гамбург-балета в ноябре.
Прекрасные видеоработы расшевелили мои воспоминания о той поездке.

Признаюсь, мучила меня совесть, что по возвращении я так и не написала о гала-концерте, ограничившись лишь рассказами о двух "Дамах с камелиями": 
http://anemona-n.livejournal.com/19842.html
и выставке «Вацлав Нижинский и Джон Ноймайер» 
http://anemona-n.livejournal.com/20047.html

И вот мне неожиданно предоставился шанс исправиться.
Рассказывать, опираясь на картинки, конечно же, значительно легче)
Потому не удержалась, позаимствовала для иллюстрации некоторые фотографии профессионала.
Спасибо ему огромное за его бесценный труд!


Collapse )